关于颜色的好句子加作者（90句含有颜色的古诗佳句）

1.红豆生南国，春来发几枝？

——(唐)王维《相思》

这句诗以红豆生长在南方的春天为引子，引发对远方亲人的深深思念之情。红豆象征着爱情和相思，诗人借红豆的生长，表达了对远方之人的牵挂和期待。

2.日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

——(唐)李白《望庐山瀑布》

这句诗描绘了阳光照射在香炉峰上，升起紫色的烟雾，远处的瀑布如同挂在前方的河流之上。诗人通过对自然景色的生动描绘，展现了大自然的壮丽和神秘之美。

3.风翻白浪花千片，雁点青天字一行。

——（唐）白居易《江楼晚眺》

这句诗描绘了风吹动江面，激起千片白色浪花，大雁在蓝天中排成一行，如同书写在天空中的文字。诗人通过对自然景象的细腻描绘，展现了江景的壮观和动态之美。

4.浓绿万枝红一点，动人春色不须多。

——（宋）王安石《咏石榴花》

这句诗描绘了浓密的绿色枝叶中点缀着一朵鲜艳的石榴花，展现出春天的生机和活力。诗人通过对比浓绿与红一点的色彩，强调了石榴花的醒目和独特，表达出春色之美并不在于数量，而在于质量。

5.一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

——（宋）苏轼《赠刘景文》

这句诗提醒人们要珍惜一年四季的美好时光，特别是秋天橙黄橘绿的季节。诗人通过描绘秋天丰收的景象，表达了对大自然的赞美和对人生的感慨。

6.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

——（宋）宋祁《木兰花》

这句诗描绘了春天清晨的景象，绿杨树梢上飘着薄薄的晨雾，红杏枝头绽放着繁花，春意盎然。诗人通过对自然景象的生动描绘，展现了春天的生机和活力。

7.赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？

——毛爷爷《菩萨蛮·大柏地》

这句诗描绘了彩虹的七种颜色，形象地比喻了革命战争中的各种力量和斗争。诗人通过对比彩虹的美丽和战争的残酷，表达了对革命事业的信心和决心。

8.白毛浮绿水，红掌拨清波。

——（唐）骆宾王《咏鹅》

这句诗描绘了白鹅在碧绿的水面上游动，红色的脚掌轻轻拨动清澈的波纹。诗人通过对鹅的形象和动作的细腻描绘，展现了动物与自然环境的和谐之美。

9.江碧鸟逾白，山青花欲燃。

——（唐）杜甫《绝句》

这句诗描绘了江水碧绿，鸟儿更加洁白，山峦青翠，花朵仿佛燃烧起来。诗人通过对自然景色的对比和夸张，展现了春天的生机和活力。

10.返景入深林，复照青苔上。

——（唐）王维《鹿柴》

这句诗描绘了夕阳的余晖穿透深林，再次照亮了青苔上的景象。诗人通过对光线变化的细腻描绘，展现了自然环境的宁静和神秘之美。

11.等闲识得东风面，万紫千红总是春。

——（宋）朱熹《春日》

这句诗表达了诗人对春天的喜爱和赞美，认为无论在哪里都能感受到春天的气息和美景。诗人通过对春天景色的概括和赞美，展现了人们对美好生活的向往和追求。

12.遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

——（唐）刘禹锡《望洞庭》

这句诗描绘了诗人远望洞庭湖的景象，湖水碧绿如翡翠，山峦倒映在湖面上，如同银盘中的一颗青螺。诗人通过对自然景色的细致描绘，展现了洞庭湖的美丽和神秘之美。

13.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

——（唐）杜甫《绝句》

这句诗描绘了两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭飞向蔚蓝的天空。诗人通过对自然景象的生动描绘，展现了春天的生机和活力。

14.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

——（唐）杜牧《江南春》

这句诗描绘了江南春天的景象，千里之外都能听到莺鸟的啼叫声，绿色的田野和红色的花朵相互映衬，水边的村庄和山上的城郭挂着酒旗随风飘扬。诗人通过对江南春天的概括和赞美，展现了江南地区的美丽和富饶。

15.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

——（宋）叶绍翁《游园不值》

这句诗描绘了春天的生机和活力无法被封闭在花园之内，一枝红杏从墙头伸出，展示了春天的到来。诗人通过对春天生命力的赞美和肯定，表达了对自由和生命的热爱。

16.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

——（宋）苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

这句诗描绘了夏日暴雨的景象，乌云翻滚如同泼墨一般，雨水如同跳跃的珍珠般乱入船中。诗人通过对自然景象的生动描绘，展现了夏天的激烈和狂野之美。

17.一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

——（宋）王安石《书湖阴先生壁》

这句诗描绘了田园风光的美丽，一条小河环绕着农田，两座青山如同打开门户一般将绿色送入眼帘。诗人通过对自然环境的细致描绘，展现了田园生活的宁静和美好。

18.梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

——（宋）范成大《四时田园杂兴》

这句诗描绘了初夏时节的田园景象，梅子变得金黄，杏子饱满肥美，麦花如同雪花覆盖在田野上，菜花稀疏地开放着。诗人通过对田园景色的细致描绘，展现了农民劳动的辛勤和收获的喜悦。

19.最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

——（宋）白居易《钱塘湖春行》

这句诗表达了诗人对西湖美景的喜爱和赞美，最喜欢沿着湖东漫步，欣赏绿杨树荫下的白沙堤。诗人通过对西湖景色的细致描绘，展现了自然环境的美丽和宁静。

20.绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

——（宋）翁卷《乡村四月》

这句诗描绘了初夏时节的乡村景象，山原上绿草如茵，田野上稻田白茫茫一片，子规鸟的叫声回荡在雨雾之中。诗人通过对自然环境的细致描绘，展现了乡村生活的宁静和美丽。

21.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

——（唐）白居易《忆江南》

这句诗描绘了春天早晨江边的美景。太阳升起时，江边的花朵在阳光照耀下显得比火焰还要红艳；随着春天的到来，江水也变得碧绿如蓝草。这句诗通过色彩鲜明的对比，展现了春天生机勃勃、美丽动人的景象。

22.黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

——（唐）崔颢《黄鹤楼》

这句诗表达了诗人对过去时光的怀念和对未来的迷茫。黄鹤象征着过去的美好时光或故人，它一旦离去就再也不会回来；而白云则象征着时间的流逝和人生的无常，千年的飘浮也只是空洞而无意义。

23.绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

——（唐）白居易《问刘十九》

这句诗描绘了一个温馨的冬日场景。绿蚁指的是新酿的米酒上浮起的泡沫，红泥小火炉则是用来取暖的小火炉。这句诗通过描绘酒和火炉的细节，营造出一种舒适、温暖的氛围，同时也暗示了诗人邀请朋友共饮美酒、共享温暖的情感。

24.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

——（唐）杜甫《江畔独步寻花·其六》

这句诗描绘了黄四娘家门前花开满径的景象。花朵数量众多，以至于压弯了树枝。这句诗通过对花朵数量和形态的描写，展现出春天繁花似锦、生机盎然的景象，同时也表达了诗人对大自然美景的赞美和欣赏。

25.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

——(唐）李白《望天门山》

这句诗描绘了诗人站在江边远望天门山的景象。两岸的青山相对而出，形成了一道壮丽的风景线；而在远方的日边，一艘孤帆正在缓缓驶来。这句诗通过对山水和船只的描绘，展现了大自然的雄伟壮观和人类活动的渺小孤独，同时也表达了诗人对未知世界的向往和探索。

26.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

——(唐）高适《别董大二首》

这句诗描绘了北方冬季的严寒景象。天空中弥漫着黄云，白日也被遮蔽得昏暗不清；北风吹过，雁群在空中飞舞，雪花纷纷扬扬地落下。这句诗通过对自然环境的描写，展现了北方冬季的寒冷和荒凉，同时也表达了诗人对离别的悲伤和无奈。

27.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

——（唐）杜牧《山行》

这句诗描绘了诗人停车欣赏枫林晚景的景象。枫叶经过霜打后变得更加鲜艳，甚至比二月的花朵还要红艳。这句诗通过对枫叶颜色和形态的描写，展现了秋天的美丽和宁静，同时也表达了诗人对大自然美景的热爱和赞美。

28.诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。

——（唐）杨巨源《城东早春》

这句诗描绘了早春时节的清新景色。诗人在新春时节来到城东，看到柳树刚刚开始发芽，叶子还只是微微泛黄，尚未完全展开。这句诗通过对柳树颜色和形态的描写，展现了早春的生机和活力，同时也表达了诗人对大自然美景的敏锐观察和细腻感受。

29.儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

——（宋）杨万里《宿新市徐公店》

这句诗描绘了儿童追逐蝴蝶的场景。孩子们急匆匆地跑着追赶黄蝴蝶，但蝴蝶却飞入了菜花丛中消失不见。这句诗通过对儿童动作和蝴蝶飞行的描写，展现了乡村生活的淳朴和自然，同时也表达了诗人对童真和自然之美的赞赏和怀念。

30.疏篱枯蔓缀，坏壁绿苔侵。

——（宋）陆游《新春》

这句诗描绘了一个破败荒芜的庭院景象。疏疏的篱笆上挂着枯萎的藤蔓，墙壁已经破损不堪，上面长满了绿色的苔藓。这句诗通过对庭院细节的描写，展现了岁月的沧桑和历史的痕迹，同时也表达了诗人对旧事物的怀旧和惋惜之情。

31.白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

——（唐）韩愈《春雪》

这句诗描绘了春雪的景象。诗人以拟人的手法，将春雪比喻为一位嫌春天来得太晚的美人，因此她特意化身为飞舞的花朵，穿过庭院中的树木，提前带来了春天的气息。

32.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

——（唐）李商隐《锦瑟》

这句诗是李商隐《锦瑟》中的名句，形象地描绘了两种美丽的自然景象。前半句“沧海月明珠有泪”象征着深海中明亮的珍珠在月光下闪烁，仿佛含着泪水；后半句“蓝田日暖玉生烟”则描绘了阳光照耀下的蓝田美玉，温暖的阳光使得玉石上似乎升腾起袅袅轻烟。

33.落红不是无情物，化作春泥更护花。

——（清）龚自珍《己亥杂诗（三百十五首选六）》

这句诗表达了诗人对生命的感慨和对奉献精神的赞美。诗人认为，虽然花瓣凋落看似无情，但实际上它们化作春泥滋养了花朵，使得花朵更加繁茂美丽。这句诗寓意着人们应该像落红一样，即使生命短暂也要为他人和社会做出贡献。

34.青山依旧在，几度夕阳红。

——（明）杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

这句诗描绘了永恒不变的自然景象和人生无常的感慨。尽管世事变迁、人事如梦，但青山依然屹立不倒，夕阳也一次次地落下又升起。这句诗表达了诗人对生命短暂和自然永恒的深刻思考。

35.去年今日此门中，人面桃花相映红。

——（唐）崔护《题都城南庄》

这句诗描绘了诗人去年在都城南庄看到的一幅美丽的画面：一个美丽的女子站在门口，她的脸庞与盛开的桃花相互映衬，显得格外动人。这句诗通过对人物和景色的描绘，传达了诗人对美好瞬间的怀念和对爱情的向往。

36.清浅白石滩，绿蒲向堪把。

——（唐）王维《白石滩》

这句诗描绘了清澈见底的白石滩和岸边生长的绿色菖蒲。诗人用简洁的语言描绘出一幅宁静优美的田园风光，让人感受到大自然的清新和宁静。

37.白发三千丈，缘愁似个长。

——(唐）李白《秋浦歌十七首》

这句诗是李白《秋浦歌十七首》中的名句，形象地表达了诗人的愁绪之深重。诗人将自己的愁绪比作三千丈长的白发，暗示了自己的忧虑和痛苦已经超越了常人所能承受的极限。

38.暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

——（唐）李商隐《菊花》

这句诗描绘了菊花的颜色和形态。诗人用“暗暗淡淡紫”来形容菊花紫色花瓣的深浅变化，用“融融冶冶黄”来形容菊花黄色花瓣的柔和亮丽。这句诗通过对菊花颜色和形态的细腻描绘，展现了菊花的美丽和优雅。

38.青山横北郭，白水绕东城。

——(唐)李白《送友人》

这句诗描绘了送别友人的场景。诗人以青山和白水作为背景，形象地展现了自然景色的壮丽和优美。同时，这句诗也寓含了诗人对友人的深深祝福和期待，希望友人在旅途中能够平安顺利。

39.暮从碧山下，山月随人归。

——(唐)李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

这句诗描绘了诗人夜晚下山的情景。诗人从翠绿的山上走下来，月亮也跟随着他一起归去。这句诗通过描绘自然景色和人物行动的融合，展现了诗人与自然和谐相处的状态，同时也表达了诗人对自由和宁静生活的向往。

40.客路青山外，行舟绿水前。

——(唐)王湾《次北固山下》

这句诗描绘了诗人旅行途中的景色。诗人乘船前行，眼前是青翠的山峦和碧绿的水面。这句诗通过描绘自然景色的美丽和广阔，表达了诗人对未知世界的探索和向往，同时也寓含了诗人对家乡和亲人的思念之情。

41.染得罗裙好颜色，西湖新柳绿春风。

——（明）张以宁《戏作杭州歌（二首）》

这句诗描绘了春天西湖边的美景和女子穿着鲜艳罗裙的形象。诗人用“染得罗裙好颜色”来赞美女子美丽的衣着，同时通过“西湖新柳绿春风”描绘出西湖边柳树新绿、春风和煦的景象，展现出一幅生机勃勃的春日画卷。

42.黄花何故无颜色，应为元嘉以后诗。

——（宋）文天祥《又三绝》

这句诗是文天祥对黄菊花无颜色的感慨。诗人认为黄菊花之所以没有颜色，是因为它在元嘉以后的诗歌中被忽视或贬低了。诗人以此表达对传统文化和自然美的珍视，同时也暗示了自己对时局和社会风气的忧虑。

43.墙下牵月颜色鲜，故园欺汝相萦缠。

——（宋）丘葵《秋园桃花》

这句诗描绘了秋夜月色下桃花盛开的景象。诗人用“墙下牵月颜色鲜”来形容月光下桃花鲜艳的颜色，同时用“故园欺汝相萦缠”表达了对故园和过去美好时光的怀念和思念之情。

44.夫容自与诗肠谋，虽无颜色媚涂陬。

——（ 宋）魏了翁《再韵》

这句诗是魏了翁对自己诗歌创作的自我评价。诗人认为自己的诗歌虽然没有华丽的辞藻和鲜艳的颜色来取悦读者，但是它们却是出于内心真实情感的流露和思考的结果。诗人以此强调了诗歌创作的真实性和深度。

45.长愿今宵奉颜色，不爱吹箫逐凤凰。

——（唐）长孙无忌《新曲二首》

这句诗表达了诗人对爱情的执着和忠诚。诗人表示自己愿意永远陪伴心爱的人，为她献上最美的颜色和最深的情感，而不是追求虚无缥缈的名利和地位。诗人以此表达了对真爱的坚定信念和追求。

46.空闺独宿度芳华，蓬首乱鬓颜色朽。

——（宋）朱涣《倾城误人身寄内翰洪文》

这句诗描绘了一个孤独女子的形象。诗人用“空闺独宿度芳华”来形容女子独自度过美好的青春年华，而“蓬首乱鬓颜色朽”则形象地描绘了女子因为长期孤独和忧郁而显得憔悴和衰老。诗人以此表达了对女性命运的同情和关怀。

47.古钗堕井无颜色，百尺泥中今复得。

——（ 唐）张籍《古钗叹》

这句诗描绘了一枚古钗从井中被打捞出来的场景。诗人用“古钗堕井无颜色”来形容古钗在井中失去了原有的光泽和色彩，但经过打捞后，“百尺泥中今复得”，重新恢复了其珍贵的价值和意义。诗人以此表达了对历史和文化遗产的尊重和珍视。

48.仙子衣裳云不染，天人颜色玉无瑕。

——（ 宋）崔鶠《梅花》

这句诗是对梅花美丽形象的赞美。诗人用“仙子衣裳云不染”来形容梅花花瓣洁白如仙子的衣服，不受尘世污染；而“天人颜色玉无瑕”则形象地描绘了梅花色泽纯净如玉，没有任何瑕疵。诗人以此表达了对梅花高洁品质和美丽形象的赞美。

49.净洗妒春颜色，胜小红、临水湔裙。

——（ 宋）王沂孙《露华》

这句诗描绘了春天花朵开放的景象。诗人用“净洗妒春颜色”来形容花朵清新脱俗、不沾染尘埃的美丽形象，而“胜小红、临水湔裙”则形象地描绘了女子在河边洗衣裳的场景，与花朵形成对比，更加凸显了花朵的美丽和纯洁。诗人以此表达了对春天和自然美的热爱和赞美。

50.懒向春风竞颜色，自甘秋露缀英华。

——（ 宋）廖冔《题东流菊江亭》

这句诗是对菊花高尚品质的赞美。诗人用“懒向春风竞颜色”来形容菊花不与其他花朵争艳斗丽，而是淡然处之的态度；而“自甘秋露缀英华”则形象地描绘了菊花在秋天绽放、接受秋露滋润的情景，展现了菊花坚韧不拔、耐寒耐旱的品质。诗人以此表达了对菊花高尚品质和独特魅力的赞美和敬仰。

51.乃言假使饧为之，八珍重沓失颜色。

——（唐）司空曙《长林令卫象饧丝结歌》

这句诗描述了如果用糖稀（饧）来替代珍贵的食物，那么即使是最豪华的八珍盛宴也会失去其原有的色彩和吸引力。诗人以此表达了对真实、自然之美的追求和对虚假、浮华事物的批判。

52.虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。

——（唐）罗绍威《白菊（一作罗隐诗）》

这句诗赞美了白菊在风霜摧残下的坚韧不屈和美丽依旧。诗人描绘白菊虽然遭受风霜的打击，但其洁白的颜色并未因此而减退，反而更加鲜明夺目。诗人借此表达了对坚韧不拔、傲骨铮铮品质的赞美。

53.自有山中幽态度，谁知世上真颜色。

——（ 宋）吴潜《满江红·梅》

这句诗通过描绘梅花在山中的清幽姿态，表达了诗人对自然、真实之美的向往和追求。诗人认为，只有在远离尘世喧嚣的山中，才能真正欣赏到梅花的内在美和真颜色。诗人借此表达了对超脱世俗、追求内心自由的理想境界的向往。

54.摘将来犹带吴酸，绣毂轻纹，颜色深黄。

——（元）卢挚《【双调】蟾宫曲_碧波中范蠡》

这句诗描述了采摘下来的果实还带有江南的酸味，车身上的绣花图案轻盈细腻，颜色呈现出深黄色。诗人通过对细节的描绘，展现了精致的生活情趣和对美的追求。

55.联步趋丹陛，分曹限紫微。

——（唐）岑参《寄左省杜拾遗》

这句诗描绘了朝廷官员们一起走上红色的台阶，按照各自的职务和等级分别站立在紫色的大门两侧。诗人通过这种庄重、肃穆的场景，表现了朝廷的威严和秩序。

56.一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

——（宋）王安石《书湖阴先生壁二首》

这句诗描绘了田园风光中的水田和山峦。诗人以拟人化的手法，将水田比作守护农田的卫士，环绕着绿色的稻田；而山峦则像打开门户一样，送来满眼的青翠。诗人通过对自然景色的生动描绘，表达了对大自然的热爱和对田园生活的向往。

57.春草如有情，山中尚含绿。

——（唐）李白《金门答苏秀才》

这句诗描绘了春天山中的景象。诗人将春草赋予了情感，仿佛它们是有生命的，还在山中保持着绿色。诗人以此表达了对春天生机勃勃、万物复苏的赞美和对大自然生命力的敬畏。

58.风弱知催柳，林青觉待花。

——（唐）卢僎《岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲》

这句诗描绘了春风轻轻吹拂柳树的情景，使得柳树开始发芽生长；同时，树林也因为春天的到来而变得更加青翠，等待着花朵的盛开。诗人通过对季节变化的观察和描绘，表达了对春天到来的期待和对生命循环的感慨。

59.今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

——（唐）刘方平《月夜 / 夜月》

这句诗描绘了夜晚感受到春天温暖的气息，以及虫鸣声透过绿色的窗纱传入室内。诗人通过对细节的描绘，展现了春天夜晚的宁静和温馨，同时也表达了对春天到来的欣喜和对大自然生命的赞美。

60.目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。

——（宋）米芾《中秋登楼望月》

这句诗描绘了中秋之夜看到淮海地区满天繁星如同银色的海洋，月光洒落下来形成万道虹光，孕育出珍珠般的美景。诗人通过对月夜景色的描绘，表达了对大自然壮丽景色的赞美和对中秋节团圆、美好的期盼。

61.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

——（宋）林逋《山园小梅·其一》

稀疏的梅影横斜倒映在浅浅的溪水里，散发出淡淡的幽香在黄昏的月光下轻轻浮动。

62.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

——（宋）赵师秀《约客》

梅子黄时，家家户户都笼罩在绵绵细雨中，长满青草的池塘边传来阵阵蛙声。

63.纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

——（宋）陆游《初夏绝句》

那些繁华盛开的红紫花朵已经凋零成泥，而布谷鸟的叫声却宣告着初夏的到来。

64.青山遮不住，毕竟东流去。

——（宋）辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

青山可以遮断人们的视线，但却阻拦不了人们对中原的满腔怀念与深深挂念。

65.肃肃花絮晚，菲菲红素轻。

——（唐）杜甫《春远 / 春运》

晚春时节，花儿纷纷开放，红色和紫色交织在一起，争奇斗艳。

66.晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

——（宋）王安石《初夏即事》

晴朗的日子里温暖的风催生了麦子的气息，绿色的树荫、幽静的草地胜过花开的时候。

67.草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

——（唐）韩愈《晚春二首·其一》

花草树木知道春天不久即将离去，于是不顾一切地竞相绽放出自己的美丽和芬芳。

68.狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。

——（唐）杜牧《叹花》

狂风过后，红色的花朵落尽，只剩下绿叶成荫，子实满枝。

69.颜色凌寒终惨澹，不应摇落始愁人。

——（宋）王安石《江梅》

江梅的花色洁白而有些许寒意，但在凌厉的寒风中依然保持着惨淡的颜色，并不因凋零而使人愁绪满怀。

70.春阳竞妩媚，百卉颜色好。

——（宋）王炎《吕待制所居八咏·岁寒》

春天的阳光明媚照人，各种花卉颜色鲜艳美好，争奇斗艳，竞相妩媚。

71.春晴日暖助颜色，灼灼一片朝霞轻。

——（宋）苏颂《和胡俛学士红丝桃》

春天的晴天和温暖的阳光为万物增添了色彩，犹如朝霞般灿烂轻盈。

72.青春不似青山常有情，处处相逢好颜色。

——（宋）晁说之《寄陈叔易》

青春并不像青山那样永恒，但每处相遇都带有美好的色彩，象征着生命中的短暂与珍贵。

73.颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。

——（唐）唐彦谦《牡丹》

此句描述牡丹的颜色鲜艳无比，超越了锦绣；其香气之浓郁，足以掩盖兰花和菖蒲的香气。

74.郎骑竹马来，绕床弄青梅。

——（唐）李白《长干行·其一》

描述了一个纯真的场景，少年骑着竹马，围绕着井栏旋转，与青梅嬉戏，展现了童年的无邪与快乐。

75.长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。

——（唐）张籍《春别曲》

长江的春水绿得如此之深，仿佛可以染物；新出水的莲叶大如铜钱，象征着春天的生机。

76.鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。

——（唐）杜甫《寄韩谏议 / 寄韩谏议注》

大雁飞入高空，天空显得更为明亮，青色的枫叶在秋霜中变红，暗示着季节的变迁。

77.自别家来生白发，为侵星起谒朱门。

——（唐）杜荀鹤《江下初秋寓泊》

自从离家后，头发已经变白，为了某种目的，常常侵星而起，拜访权贵之门，透露出人生的辛酸与无奈。

78.红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。

——（宋）欧阳修《丰乐亭游春·其三》

红日斜照下的红树和青山，长郊上的草色无边无际的绿色，形成了一幅壮丽的春日画卷。

79.满园深浅色，照在绿波中。

——（唐）王涯《琴曲歌辞·蔡氏五弄·游春曲二首》

园林中的花朵色彩斑斓，它们的倒影映照在绿色的水波中，构成了一幅美丽的春景。

80.露从今夜白，月是故乡明。

——（唐）杜甫《月夜忆舍弟》

露水从今夜开始变白，而月亮的光华仍是故乡的最为明亮，表达了诗人对故乡的深深眷恋。

81.绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

——（唐）高骈《山亭夏日》

夏天树木的绿荫浓郁，日子变得很长。楼台的倒影映入池塘，为夏日带来一丝清凉。

82.东风何时至，已绿湖上山。

——（唐）丘为《题农父庐舍》

东风何时吹起，使得湖上的山峦都被染绿，展现了春天的到来和大自然的生机。

83.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

——（唐）李白《早发白帝城 / 白帝下江陵》

清晨离开白帝城时，彩云环绕其间。千里外的江陵只需一日即可到达，展现了李白的豪放与诗意。

84.回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

——（唐）白居易《长恨歌》

回眸一笑之间展现出百种媚态，使得六宫中的粉黛都失去了颜色，形容了杨玉环的美丽与魅力。

85.中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

——（唐）王建《十五夜望月寄杜郎中》

庭院中地面雪白，树上栖息着鸦鸟。寒冷的露水无声地打湿了桂花，描绘了一个寂静而清冷的秋夜。

86.春晚绿野秀，岩高白云屯。

——（南北朝）谢灵运《入彭蠡湖口》

晚春时节，绿色的原野显得尤为秀丽。山岩高耸，白云聚集，构成了一幅宁静而壮丽的画面。

87.白发悲花落，青云羡鸟飞。

——（唐）岑参《寄左省杜拾遗》

白发人因花落而悲伤，看到青云之上的飞鸟而心生羡慕，表达了诗人对时光流逝的感叹和对自由生活的向往。

88.白云回望合，青霭入看无。

——（唐）王维《终南山》

从山上看去，白云似乎汇聚在一起；但走近时，青色的雾气却又消失不见，展现了山间的神秘与变幻。

89.蔡洲新草绿，幕府旧烟青。

——（唐）刘禹锡《金陵怀古》

蔡洲上的新草绿油油，幕府山上的旧烟朦胧。描述了一幅金陵怀古的景象，充满了历史的沧桑感。

90.一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

——（唐）杜牧《过华清宫绝句三首》

一名骑手疾驰而来，带来了妃子欢笑的消息，但没有人知道这欢笑的背后是因为送来了荔枝。揭示了古代皇宫中的奢侈与权力的秘密。